Q:你被問得最多的是什么？

A:郎朗……同一個(gè)老師什么的。最多是在外國被問到，在中國學(xué)習(xí)和在外國學(xué)習(xí)有什么不一樣，為什么現(xiàn)在中國學(xué)琴的孩子那么多，而且都那么好。

Q:你的回答是？

A:對于郎朗的那個(gè)問題，我的回答是：我不喜歡被這樣子歸類，雖然我們都是亞洲人，都上同一個(gè)學(xué)校，有同一個(gè)老師，但我們的性格很不一樣，是不同的藝術(shù)家。我覺得我的中國老師感性、很有詩意，外國老師在理論上、分析譜子上面多一點(diǎn)。而中國琴童學(xué)得好，是因?yàn)橹袊蠋熁A(chǔ)打得很好，而且中國有才的人很多。我說中國鋼琴就像美國體育一樣，很熱門（笑）。

Q:你的第一張專輯很現(xiàn)代。

A:第一張專輯，我是想有一個(gè)statement（宣言），所以里面的曲目都很“棱角”。因?yàn)榇蠹铱粗遥盒喼夼海獗砗苋跣。揖褪窍氪蚱七@種格式化的看法。

Q:你是怎么發(fā)現(xiàn)并喜歡上現(xiàn)代派作品的？

A:我十五六歲的時(shí)候，一個(gè)作曲系的朋友給我一盤CD（里蓋蒂），說是他偶像。我學(xué)了兩首曲子，很難，簡直就像是機(jī)器彈的。還有在柯蒂斯音樂學(xué)院讀書的時(shí)候，我彈過作曲系一個(gè)華人的作品，他那有點(diǎn)像是把巴托克、德彪西和中國的東西全放在一起做實(shí)驗(yàn)。對我來說最好玩的是跟一個(gè)活著的作曲家交流，他們的要求比寫在譜子上的多得多。

Q:目前你有哪些不敢碰的作曲家嗎？

A:巴赫。小時(shí)候特別敢，14歲開始就不敢在公眾場合彈了，但我會(huì)回去的。

Q:你對自己的將來有設(shè)計(jì)嗎？

A:我一直是在順其自然。這兩年現(xiàn)代派的東西會(huì)很多，但是以后我會(huì)回到更古典的巴赫、貝多芬那里去。到時(shí)我要去歐洲熏陶一下。其實(shí)繪畫、文學(xué)和鋼琴都是相通的。我對服裝很有興趣，我也可以走設(shè)計(jì)時(shí)裝這方面。一切都會(huì)連接上，我還不知道。