2021-09-03   2140

梅第揚(yáng)值得長期關(guān)注 | 樂評(píng)

                                文 | 張可駒

遇到一場不錯(cuò)的演出，或許還不算特別可貴，真正可貴的是遇到一位值得長期關(guān)注的演繹者。中提琴家梅第揚(yáng)就是這樣一個(gè)人物。8月24日，我聽了他在上海大劇院中劇場，同鋼琴家黃亞蒙合作舉行的上海首演，我認(rèn)為，梅第揚(yáng)的技藝已經(jīng)達(dá)到了一流水平，是值得關(guān)注的演奏家之一。

當(dāng)天的演出以舒伯特《a小調(diào)“阿佩喬尼”奏鳴曲》開場，之后是塔巴科娃的《爵士風(fēng)格組曲》（該作為中國首演），下半場先是巴赫《恰空》的中提琴版，而后演奏普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》選段的改編曲。整體選曲偏傳統(tǒng)，風(fēng)格跨度卻十分寬廣。

梅第揚(yáng)這位1994年出生的演奏家，已獲得慕尼黑愛樂樂團(tuán)終身首席的職位。一支頂級(jí)樂隊(duì)是風(fēng)格、傳統(tǒng)與人的集合，如果不能真正融入其中，繼而服眾，首席位置也坐不長。聆聽梅第揚(yáng)的演奏，你會(huì)明白，能夠找到他多少也是慕尼黑愛樂的幸運(yùn)。因?yàn)椋@位演奏家不僅擁有堅(jiān)強(qiáng)的技巧、非常可靠的品味，還有很重要的一點(diǎn)，就是有一種真正稱得上獨(dú)奏家的魅力與氣勢。欠缺最后一點(diǎn)，或許也能成為首席，同時(shí)身兼獨(dú)奏家卻不合適。梅第揚(yáng)在他的上海首演中展現(xiàn)的魅力，就是從三個(gè)層面，循序漸進(jìn)地俘獲聽者。

首先是堅(jiān)強(qiáng)的硬技巧。中提琴獨(dú)特的音響，有時(shí)幾乎比小提琴還要接近人聲，不少人將藝術(shù)歌曲改編為中提琴作品，正反映出這樣的優(yōu)勢。然而，中提琴難于操控的特點(diǎn)也同樣明顯。換把位比小提琴更難控制，發(fā)音也是，稍不留神就會(huì)有刺耳的聲音出來。梅第揚(yáng)恰恰是在這些難于控制的方面，以高超技藝將各種困難一一化解。無論刻畫舒伯特奏鳴曲貫徹始終的優(yōu)美線條，還是演奏《爵士風(fēng)格組曲》時(shí)，通過比很多小提琴家都更為敏捷而穩(wěn)健許多的換把，從而呈現(xiàn)眼花繚亂的音樂效果，這位中提琴家的技巧控制對于他的樂器而言，都不失為當(dāng)代范本。

梅第揚(yáng)所展現(xiàn)的第二個(gè)層面的魅力，就在于他更深層的音樂表現(xiàn)技巧。他不僅在指法和運(yùn)弓都最為復(fù)雜的段落中，避免了音準(zhǔn)的失誤，更進(jìn)一步將一切演奏的效果，都帶入深層的音樂表現(xiàn)之美的層面來體現(xiàn)。這看似是一位演奏家自然應(yīng)當(dāng)做到的，其實(shí)不然。沒有足以令演奏者掙脫技巧束縛的功底，那將無從談起。而有了這樣的功底，也要看音樂家怎么用？怎么將其深化？從音響這方面來說，呈現(xiàn)出色的中提琴美聲對梅第揚(yáng)而言，僅是第一步。表現(xiàn)舒伯特站在古典與浪漫邊界的獨(dú)特意境，應(yīng)該是怎樣一種美？普羅科菲耶夫的獨(dú)特風(fēng)格與旋律天賦，又當(dāng)是怎樣一種美？巴赫的古意世界，應(yīng)當(dāng)如何在現(xiàn)代樂器的聲音“語境”中體現(xiàn)？毫不夸張地說，梅第揚(yáng)表現(xiàn)這三位作曲家的作品，就是展開了三個(gè)各不相同，卻同樣內(nèi)涵深厚的音響世界。

梅第揚(yáng)對于運(yùn)弓技巧的把握之精，同他的音響功力不相上下。唯有如此，才能胸有成竹地建立起舒伯特的大線條、大結(jié)構(gòu)，在爵士樂風(fēng)格的作品中，異常靈活地奏出帶有即興色彩的分句和呼吸，又或是鮮活地把握普羅科菲耶夫獨(dú)特的節(jié)奏感。梅第揚(yáng)展現(xiàn)的最后一個(gè)層面的魅力，就是他一方面能針對不同作品，呈現(xiàn)截然不同的演繹觀點(diǎn)，讓作品具有各自鮮明的風(fēng)格面貌，而非體現(xiàn)“演繹者的特色”；而另一方面，這位演奏家始終能根據(jù)音樂的需要，呈現(xiàn)出意想不到的演奏魅力。無論他在《“阿佩喬尼”奏鳴曲》稍稍帶有過渡性質(zhì)的慢樂章中，偶爾呈現(xiàn)的極為有力的長線，還是該作終曲短句交錯(cuò)的插部里那十分從容的表達(dá)性，又或是在《羅密歐與朱麗葉》的改編曲中，將線條與音質(zhì)完美融合所呈現(xiàn)的極高品質(zhì)的歌唱，都讓我們看到一位真正獨(dú)奏家的魅力。

這樣的時(shí)刻，標(biāo)志著演奏作為“二度創(chuàng)作”的價(jià)值得到彰顯，也是一位演奏家是否值得長期關(guān)注的關(guān)鍵所在。先前提過，慕尼黑愛樂找到這位中提琴首席，也足稱幸運(yùn)，可不是隨便說的。獨(dú)奏家和首席還是完全不一樣的工作，兼得二者之長，是特別可貴的。