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2020-07-17 
560肖邦在20歲的時候，就離開了祖國波蘭，之后再也沒有回到過故鄉。波蘭確是他魂牽夢縈的地方，雖然肖邦在巴黎逝世，但是他囑托姐姐把他的心臟安葬在波蘭。
《E大調練習曲》（Op.10 No.3），這首作品創作于波蘭，肖邦一直沒有跟別人提起為什么寫這首作品。直到一次在給學生上課的時候，他聽到學生彈奏的很抒情，不由地感嘆：“這里面就是我的祖國。”后來大家給它加了一個名字《別離曲》。
肖邦的一生結交了很多朋友，得到很多人的賞識，其中很多都對他的音樂家生涯有巨大幫助。比如他和著名的“金主”羅斯柴爾德家族、鋼琴家李斯特等的友誼都十分深厚。所以，珍惜你身邊真心對你的朋友，他們會讓你變成更好的人。
《升c小調第二號華爾茲》（Op.64 No.2），是獻給他的學生夏洛特，她是羅斯柴爾德家族的成員。肖邦在1848年去世時，夏洛特還保留了一件令人動容的紀念品——她親手給肖邦縫制的靠墊。可見二人私交之深厚。
在肖邦所處的時代，作曲家們都熱衷于創作大型的管弦樂作品、鋼琴家們則想要創作更多的鋼琴協奏曲，以展示他們的天賦。
而肖邦對大型的管弦樂作品卻并不熱衷，一生的大部分創作都專注于純鋼琴音樂。可見，當你有幸發現了自己的天賦，就遵從自己的內心，不要隨波逐流。
《a小調前奏曲》（Op.28 No.2），舒曼曾經如此評論肖邦的《前奏曲》，“草圖、練習曲的開端、廢墟、在一片狂亂中的老鷹羽毛”。這些話表明了舒曼對這些樂章的某種不安、甚至困惑的態度。但同時，肖邦前奏曲中顯露出的天賦又讓他著迷。
提到“夜曲”這一音樂體裁，你也許覺得是肖邦發明的，但實際是一位名為菲爾德的音樂家。肖邦自幼便把菲爾德視作偶像，很多評論也認為早期肖邦的作品與菲爾德十分相似，承接了其旋律性的創作。
在肖邦之前，無論是巴赫還是車爾尼的練習曲，都專注在技巧性的練習。而肖邦的練習曲最偉大之處，在于他將技巧性和音樂性完美的結合。
《“革命”練習曲》（Op.10 No.12），這首練習曲創作于1831年，獻給他的朋友弗朗茨·李斯特。該曲最大的難度是，左手快速有力的一連串十六分音符，一直延續至結束。以及快要結束時，雙手急速演奏連續的八度音程。
肖邦在世時，并不趨炎附勢，而是努力靠才華說話。而他的葬禮卻引起轟動，他死后有無數人記得他。大到王公貴族，小到周邊的藝術家，都來參加他的葬禮，可見他用自己的才華征服了所有人。
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